調話§アンドレアス・ショル～武蔵野～

三連休の初日、武蔵野までカウンター・テナーのアンドレアス・ショ
ルが歌うドイツリートを聴いてきた。レパートリーを広げていこうと
いうショルの意欲的な試みである。

プログラムは、ハイドンに始まり、シューベルト、ブラームス、モー
ツァルトを混在させた凝った構造のもの。間に伴奏者タマル・ハルペ
リンの独奏曲が３曲ほど挿入されていた。

ハイドン：
　　絶望
　　さすらい人
　　回想
シューベルト：
　　ワルツ Op.18-6(ピアノ・ソロ)
　　林にて D738
　　夕べの星 D806
　　ミニョンに D161
　　君は我が憩い D776
ブラームス：間奏曲 Op.118-2(ピアノ・ソロ)
モーツァルト：すみれK.476
ブラームス：かわいいあの娘は、ばらの唇「49のドイツ民謡集」

-------------------------休憩-------------------------

ブラームス：
　　今晩は、ぼくのおりこうなかわいこちゃん「49のドイツ民謡集」
　　我が思いの全て「49のドイツ民謡集」
　　下の谷底では「49のドイツ民謡集」
シューベルト：丘の上の若者 D702
モーツァルト：ロンド ヘ長調 K.494(ピアノ・ソロ)
シューベルト：死と乙女 D531
ブラームス：
　　かよわい娘が歩いて行った「49のドイツ民謡集」
　　静かな夜に「49のドイツ民謡集」
モーツァルト：夕べの想い K.523

アンコール：イダン・レイチェル／静かな夜に
　　　　　　イギリス民謡／恋人にリンゴ

正直な感想……カウンター・テナーで歌われる古典派からロマン派の
リートは単調なものだという一点。何年か前に、イギリス人で同じく
カウンター・テナーのマーク・パドモアが『冬の旅』を歌うのを聴い
たが、今回と同様の感想を持ったのである。

カウンター・テナーはビブラートもほとんどなく、研ぎ澄まされた清
澄さが身上であるのは言うまでもないが、その夾雑音のなさが音叉の
音色と似たような印象を持ってしまった。それはバロック以前の音楽
には似つかわしくはあっても、古典派以降の表現のツールとしては、
いかにも純に過ぎているのではないかと感じた。

考え抜かれたプログラム構成も、歌詞を理解する人間が少ない日本で
は、どこかピントが定まらないという印象を持ってしまったのだ。

あるいは、これまでにバリトンやテナーの歌手によって歌われている
リートをもって“表現”とはこれだという固定観念を持ってしまって
いるとしたら、それもまた由々しきことだが、そんな固定観念を払拭
できない。そんな狭量さがもどかしくもある。

表現方法は時代とその様式が決めるのだということに思い至った、そ
んな一夜だったのである。そういう意味で、アンコールとして歌われ
たイギリス民謡がショルの表現なのだという気がした。

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